The one substance is always-differentiating process, an origami cosmos, always folding, unfolding, refolding. Gilles Deleuze The outside is not a fixed limit but a moving matter animated by peristaltic movements, folds and foldings that together make up an inside: they are not something other than the outside, but precisely the inside of the outside." Gilles Deleuze—Foucault ----------------- 解憂雜貨店原日文名為「namiya雜貨店no奇蹟」，從三位劫財的青年開始，誤闖荒廢雜貨 店，進入時空交疊的奇蹟現象。一扇鐵捲門的縫隙，以及牛奶箱，成了信件穿越時空的載 體(a vessel for time and space)，信件交談的任意門。而這奇蹟一直的肇因，或者應 該說這事件(event)，一直到將近尾聲，才揭開是浪矢老闆許下33年後的祭日願望：雜貨 店諮詢窗口復活。為何是33年，這個數字也非隨機，33被稱為是「天使數字」(angel number)，意思為「揚升大師會包圍你，並提供協助。你所要做的就是詢問，因為揚升 大師會等待回應你的祈求。」(Ascended Masters surround you and are offering their assistance. All you need to do is ask, as the Ascended Masters are waiting to answer your prayers.) 而「揚升大師」被認為是「老師、治癒者、或是 先知」(teacher, healer, or prophet)。宗教上，耶穌就是之一。而影片中，浪矢老闆 便是扮演揚升大師的人，他曾經幫學生解決如何考100分的問題（老師）；也曾治癒了 川邊綠未婚生女的恐懼，更重要的是他的信最後落到自殺未遂川邊若菜手上，堅定了 母親不是如報紙上自殺而死的傳聞，而是努力守護自己的慈母（治癒者）。而有趣的是 三位劫財的敦也、翔太、幸平，成了三位一體的「先知」，儘管他們「知」是如此諷刺： 讓松岡克郎勇於追求音樂夢想，意外死於火災，留下「重生」一曲傳唱下去，也讓「迷茫 的汪汪」（武藤晴美 ）搭上日本經濟泡沫時期房地產狂漲而致富。而一切的人物的交織， 巧妙地和孤兒院「丸光園」連結一起，隨著故事一層一層，如縐摺(folds)般一一展開 (unfold)。 ---------------- 本劇的時空、人物間的關係、以及信件，都是種「摺學」(pli-philosophy)。首先， 日本的傳統藝術「折紙」(origami) 便是「摺學」(pli-philosophy)的最佳體現 (embodiment)。折紙是點、線、面的交疊，內即是外，彰顯動力的潛能(potential dynamics)。折紙成品可以簡單，可以複雜，簡單的外表可能潛藏內部的複雜的運作， 反之亦然。換言之，時空的點線面在折紙上，即是過去現在未來的縐摺，創造了時空的 空隙(time and space loop around one another, fold in upon themselves, creating interstitial space and time)。折紙因此成了一種宇宙觀的比喻(origami cosmos)， 壓縮摺疊空間和時間。而就如前言所說，啟動(actualize)這時空摺學的便是浪矢老闆的 許願。 而進入時空縐摺的三位青少年，敦也、翔太、幸平，收到了一則（折）又一則（折）的信 件，替死去浪矢老闆解他人的自我疑惑。信件的對折、穿越鐵門小口，折開便穿越摺疊的 時空，由古到今到青少年手上，也由今到古穿越到瀕死浪矢老闆的手上。打開信件 (unfold a letter)也是展開時空(unfold time and space)，緊接著故事的揭露 (the story unfolds)。人物在故事中（松岡克郎和武藤晴美等），一一揭露出來，如打開 摺紙，一一檢視其過去的負擔，現在的憂慮，以及未來的不確定，摺疊成看似平面簡單 的人物，而內在卻錯綜複雜。從信件中，青少年們揭開小芹人生的轉折，松岡克郎不僅 拯救了她限於火場的弟弟，也用歌聲翻轉了她生命的方向。成為一位歌手，替松岡克郎 填詞，在演唱會上揭露整首歌曲(the song fully unfolds)，伴隨在沙灘上跳舞，肢體也 舒展開來(the body unfolds as well)，這她當初在孤兒院「不和他人講話」的情況， 大相逕庭。而松岡克郎也在小芹的完詞的歌曲縐摺中，展開新的生命力，兩人皆獲得 「重生」(reborn)，也是該歌名。而另一位獲得重生的人，就是「迷茫的汪汪」，她從 一開始笨拙的行政和陪酒女，經由「先知」般的少年們，轉折成了富有能幹又孝順的女 董事長。而諷刺的是，三位少年懷疑她要改建孤兒院，劫持了她，綁在椅子上，一直到 最後的一封信，揭開謎團，少年才轉折發現錯誤，折身回去要鬆綁她。同時，敦也對折 了一封信，送到了瀕死浪矢老闆的手上，打開信，浪矢老闆看到一片空白，對他來說， 其實是複雜不知道方向的一封信。就如折紙一般，簡單的對折，卻是隱藏著無法表達的 千言萬語(the ineffable)。 而敦也、翔太、幸平從揭開他人生命縐摺，造就轉折，也 進入自己生人的轉折點，一一找到工作，誠實面對所謂「生命的困難」，就如他們對 松岡克郎和「迷茫的汪汪」（武藤晴美 ）所說的。和小芹、「迷茫的汪汪」、以及死去 的浪矢老闆一樣，獲得「重生」。 ---------------- 最後，本劇以信件揭開時空縐摺(unfold the fold of space and time)，開啟轉折 (unfold the twists and turns)，展開故事(unfold the story)，同時也造就了人物的 人生摺（折、哲）學(the pli-philosophy of life)。 "The nature of the epistolary genre was revealed to me: a form of writing devoted to another person. …. Letters, on the other hand, did not exist without the other person, and their very mission, their significance, was the epiphany of the recipient." ─ Amelie Nothomb, Life Form （信件體的本質對我來說是獻給另一人...。信件，另一方面來說，無法獨立他人而存 在，而它們的的目標、意義，就是收信者的頓悟。） 「解憂雜貨店」的人物，在信件穿越時空縐摺中，得到頓悟，一場生命的「摺」和「學」。 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 175.96.217.204 ※ 文章網址: http://ift.tt/2gtKrmJ
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